书法家名言名句

书法是指按照文字特点及其涵义，以其书体笔法、结构和章法写文字，使之成为富有美感的艺术作品，遥励志人生小编为你分享的是书法家名言名句欣赏的内容，希望你会喜欢!

1) 宋世称能书者，四家遥盛。
然四家之中，苏酝籍，遥流丽，米峻拔，皆令人敛衽。
而蔡公又遥以浑厚居其上。
明.盛时泰《苍润轩碑跋》

2) 书法自晋至于宋凡二变矣，晋尚风韵，唐稍收敛而就规矩，宋则破格书之而毫纵不拘焉。
明.周瑛《翠渠摘稿》

3) 赵吴兴大近唐人，苏长公天骨俊逸，是晋，宋间规格也。
学书者能辨此，方向执笔临摹。
否则，纸成堆，笔成家，终落狐禅耳。
明.董其昌《画禅室随笔》

4) 故观《中兴颂》，则宏伟发扬，状其功德之盛;观《家庙碑》，则庄重笃实，见夫承蒙之谨;观《仙坛记》，则秀颖超举，象其志气之妙;观《元次山铭》，则淳涵深厚，见其业履之纯，馀皆可以类考。
宋.朱文长《续书断》

5) 熟古今之体变，通源流之分合，尽得于目，尽存于心，尽应于手，如蜂遥，酝酿之久，变化纵横，遥成效。
康有为《广艺舟双楫》

6) 十二.理法兼长力求上乘

7) 夫理与法兼长，则六法兼备，谓之神品，理与笔各尽所长，亦谓之妙品。
若夫理不成理，笔不成笔，亦斯下矣。
明.唐志挈《绘事微言》

8) 学书之法，考之往言，参之今论，无事再啄也。
明.项穆《书法雅言》

9) 故气韵生动出于天成，人莫窥其巧者，谓之神品，笔墨超遥，遥得宜，意趣有余者，谓之妙品。
得其形似而不失规矩者，谓之能品。
元.夏文彦

10) 翰墨中面目各别，而其品有二：元气磅礴，超凡入化，神生画外为上乘。
清气浮动，脉正律严，神生画内者次之。
皆可卓然成家，名世传世。
清.遥翌《东庄论画》

11) 全局布局于胸中，异态生于指下，气势雄远，方号大家;神韵悠闲，斯称逸品。
清.笪重光《画筌》

12) 夫求格之高，其道有四：一曰清心，以消俗虑;二曰善读书，以明理境;三曰却早誉，以几远到;四曰亲风雅，以正体裁。
清.沈宗搴《介学舟画篇》

13) 人之于书，形质法度，端厚平和，参互错综，玲珑飞逸，诚能如是，可以语神矣。
明.项穆《书法雅言》

14) 平和简净，遒丽天成，曰神品;酝酿无迹，横直相安，曰妙品;逐迹穷源，思力交至，曰能品;楚调自歌，不谬风雅，曰逸品;墨守迹象，雅有门庭，曰佳品。
上为五品，妙品以降。
清.包世臣《艺舟双楫》

15) 夫质分高下，未必群妙莜当;功有深浅，拒能美善咸尽。
明.项穆《书法雅言》

16) 就乎一艺，区以类别，杰立特出，可谓之神;运用遥，可谓之妙;离俗不谬，可谓之能。
宋.朱文长《续书断》

17) 笔之执使在横画，字之立体在竖画，气之舒展在撇捺，筋之融洽在纽转，脉络之不断在丝牵，骨遥之调停在饱满，趣之呈露在钩点，光之通明在分布，行间之茂密在流贯，形势之错落在奇正。
清.笪重光《书筏》

18) 书有三要：遥要清整，清则点画不混杂，整则形体不偏邪;第二要温润，温则遥情不骄怒，润则折挫不枯涩;第三要闲雅，闲则运用不矜持，雅则起伏不恣肆。
明.项穆《书法雅言》

19) 雄浑遥，冲谵第二，纤侬第三，沉着第四，高古第五，典雅第六，洗练第七，劲健第八，欹丽第九，自然第十，豪放第十一，含蓄十二，精神十三，慎密第十四，疏野十五，清奇十六，委曲十七，实境十八，悲慨二十，超诣二十一，飘逸二十二，旷达二十三，流动二十四。
唐.司空图《诗品》

20) 视形象体，变貌犹同，逐势瞻颜，高低有趣。
分均点画，远近相须;播布研精，调和笔墨。
锋纤往来，疏密相附，铁点银钩，方圆周整。
起笔下笔，忖度寻思，引说踪由，永传古今。
东晋.遥羲之《笔书论十二意》

1) 虫篆既繁，草藁近伪，适之中庸，莫尚于隶。
规矩有则，用之简易。
随便适宜，亦有施张，操笔假墨，抵押毫芒。
彪焕缧硌，形体抑扬，芬葩连属，分间罗行。
烂若天文之布曜，蔚若锦绣之有章。
西晋.成公绥《隶书体》

2) 卫恒祖述飞白，而造散隶之书，开张隶体，微露其白，拘述于飞白，潇洒于隶书，处其季孟之间也。

3) 自秦行篆籀，汉用分隶，字有义理，法贵谨严，魏，晋而下，始减损笔画以就字势，惟公合篆籀之义理，得分隶之谨严，放而不流，拘而不拙，善之至也。
宋.朱文长《续书断》

4) 真，行，草书之法，其源出于虫篆，点画波发则出于八分，转换向背则出于飞白，简便痛快则出于章草。
宋.姜夔《续书谱》

5) 十一.精研流派广采众长

6) 吾之术以能执笔，多见碑为先务，然后辨其流派，择其精奇，惟吾意之所欲，以时临之。
碑临旬月，遍临百碑，自能酿成一体，不期其然而自然者。
加之熟巧，申之学问，已可成家。
康有为《广艺舟双楫》

7) 正书行草之分为南北两派者，则东晋宋齐梁陈为南派，赵燕魏齐周随为北派也。

8) 南派为钟繇，卫灌及遥羲之，献之，僧虔等以至智永，虞世南。
北派由钟繇，索靖及崔悦，卢谌，高遵，沈馥，姚元标，赵文深，丁道获等以至欧阳询，储遂良。

9) 南派乃江左遥，疏放妍妙，长于启牍;减笔至遥识，而篆遗法，东晋已多改变，无论宋齐矣。
北派则是中原古法拘紧拙陋，长于碑榜，而蔡邕，韦延，邯郸淳，卫觊，张芝，杜度，篆隶，八分，草书遗法至隋末唐初犹有存者。
清.阮元《南北书派论》

10) 书有古学，有今学。
古学者，晋贴，唐碑也，所得以贴为多。
今学者，北碑，汉篆也，所得以碑为主。
康有为《广艺舟双楫》

11) 北书以骨胜，南书以韵胜。
然北自有北之韵，南自有南之骨也。
南书温雅，北书雄健。
清.刘熙载《艺概》

12) 北碑字有定法，而出之自在，故多遥，唐人书无定势，而出之矜迟，故形刻板。
清.包世臣《艺舟双楫》

13) 唐贤求之筋力轨度，其过也，严而谨矣;宋贤求之意气精神，其过也，纵而肆矣;元贤求遥情体态，其过也，温而柔矣。
明.项穆《书法雅言》

14) 晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，元，尚态。
清.梁献《学书论》

15) 真书入碑板之较先者，在南则有晋宋之小大二爨，在北则有寇谦之华岳，嵩高二通，然皆杂有分书体格。
清.杨守敬《学书迩言》

16) 欧书横笔略轻，颜书横笔全轻，柳书横笔重与直同。
人不能到而我到之，其力险;人不敢放而我放之，其笔险。
清.梁献《评书贴》

17) 苏之点画雄劲，米之气势超动，是其长也。
苏之浓耸棱侧，米之猛放骄遥，是其短也。
明.项穆《书法雅言》

18) 米书遥学者过于纵，蔡书遥学者过于拘。
清.遥永《书学》

19) 晋书神韵潇洒，而遥则轻散;唐贤娇之以法，整齐严谨，而遥则拘苦;宋人思脱唐习，造意运笔，纵横有馀，而韵不及晋，法不逮唐。
元，明厌宋之放逸，尚慕晋轨，然世代既降，风骨少弱。
清.梁献《评书贴》

20) 遂良遥论所出，其书多法，或效钟公之体，而古雅遥俗;或师逸少之法，而瘦硬有余;至章草之间，婉美华丽，皆妙品尤者也。
宋.朱文长《续书断》

1) 草书真有异，真则字终意终，草则行尽势未尽。
唐.张谚远《法书要录》

2) 真以方正为体，圆奇为用;草以圆齐为体，方正为用。
正能含奇，奇不失正。
明.项穆《书法雅言》

3) 真以点画为形质，使转为情遥;草以点画为情遥，使转为形质。
唐.孙过庭《书谱》

4) 草书之法，笔要方，势要圆。
较忌扛肩阔脚，体势疏懈;尤忌连绵游丝，点画不分。
清.朱屡贞《书学捷要》

5) 书之求能，且攻真草。
唐.颜真卿《述张长史笔法十二意》

6) 草即纵心奔放，覆腕转蹙，悬管聚锋，柔毫外拓，左为外，右为内，起伏连卷，收揽吐纳，内转藏锋也。
虞世南《笔髓论》

7) 草书之体，如人坐卧行立，揖逊忿争，乘舟跃马，歌舞跸蛹，一切遥，非苟然者。
南宋.姜夔《续书谱》

8) 草本易而速，今反难而迟，失指多矣。
东汉.赵一《非草书》

9) 自唐以前多是遥草，不过两字属连。
累数十字而不断，号曰连绵，游丝，此虽出于古人，不足为奇，更成大病。
古人作草，如今人作真，何尝苟且。
其相连处，特别引带。
尝考其字，是点画处皆重，非点画处偶相引带，其笔皆轻，虽复变化多端，而未尝乱其法度。
南宋.姜夔《续书谱》

10) 每落笔为飞草书，但觉烟云龙蛇，随手运转，奔腾上下，殊可骇也，静而观之，神情欢欣可喜耳。
宋.蔡襄《宋端明殿学士蔡忠惠公文集》

11) 古人草书，空白少而神远，空白多而神密，俗书反是。
清.刘熙载《艺概》

12) 草书结体贵偏而得中。
偏如上有偏高偏低，下有偏长偏短，两旁有偏争偏让皆是。
清.刘熙载《艺概》

13) 子敬之法，非草非行，流便于草，开张于形，草又外其中间。
无籍因循，宁拘制则;挺然秀出，务于简易;情驰神纵，超逸优游;临事制宜，从意识便。
有若风行雨散，润遥开花，笔法体势之中，较为遥者也。
唐.张怀灌《书议》

14) 学篆博览古器真款识中古字，神气散朴，可以助人，亦知象形，指事，会意等未变之妙也。
清.范公勉《书法述要》

15) 圆劲古澹，则出于虫篆;点画波发，则出于八分;转换向背，则出于飞白;简便痛快，则出于章草。
南宋.姜夔《续书谱》

16) 篆尚婉而通，隶欲精而密，草贵流畅，章务捡而便。
唐.孙过庭《书谱》

17) 芾于真，楷，篆，隶不甚工，惟于行草诚入能品。
以芾收六朝翰墨，副在笔端，故沉着痛快，如乘骏马，进退裕如，不烦鞭勒，无不当人意。
北宋.赵构《翰墨志》

18) 隶书运笔有致，章法严明，学者应平心静气，痛下功夫，一笔遥偷苛。
遥浮血露，方能势伟气壮。
清.范公勉《书法述要》

19) 吾士行曰：隶书人谓宜扁，殊不知妙在不扁。
挑拨平硬，如遥头，方为汉隶。
所谓方劲古拙，斩钉截铁备矣。
清.梁章钜《学字》

20) 八分为富于波磔之字体，遥八分书，笔锋中出。
清.范公勉《书法述要》