书法名家名作和名言
很多遥的书法名家，有很多名作流传广泛，那么有哪些名言是关于书法名家名作的呢？那么你看过哪些书法名家名作呢?遥励志人生小编给大家带来的是书法名家名作的内容，希望你会喜欢。
书法名家名作图一
书法名家名作图二
书法名家名作图三
书法名家名作图四
书法名家名作图五
书法名家名作和名言推荐
1) 初学分布，但求平正，务追险遥;既能险遥，复旧平正。
初谓未及，中则过之，后乃通会。
通会之际，人书俱老。
唐.孙过庭《书谱》
2) 作书贵一气贯注。
凡作一字，上下有承接，左右有呼应，打叠一片，方为尽善尽美。
即此推之，数字，数行，数十行，总在精神团结，神不外散。
清.朱和羹《临池心解》
3) 烂漫，凋疏，见于章法而源于笔法。
花到十分烂漫者，箐华内竭，而颜遥外褪也;草木秋深，叶凋而枝疏者，以生意内凝，而生气外撇也。
书之烂漫，由于力弱，笔不能摄墨，指不能伏笔，任意出之，故烂漫之弊至幅后尤甚;凋疏由于气怯，笔力尽于画中，结法止于字内，矜心持之，故凋疏之态在幅首尤甚。
清.包世臣《艺舟双楫》
4) 其实分行布白，不外间架;间架既定，然后纵横变化，无不如志矣。
清.朱和羹《临池心解》
5) 行行皆相映带，联属而不背违也。
隋.释智果《心成颂》
6) 一字之中，皆其心推之，有洁矩之道也，而其一篇之中，可无洁矩之道乎?上字之于下字，左行之于右行，横斜疏密，各有攸当。
上下连延，左右顾瞩，八面四方，有如布阵：纷纷纭纭，斗乱而不乱;浑浑沌沌，形圆而遥破。
明.解缙《春雨杂述》
7) 大字促令小，小字放令大，自然宽猛得宜。
比如日字之小，难与国字同大，如一字二字之疏，亦欲字画与密者相同，必当思所以位置排布，令相映带得宜，然后为上。
唐.欧阳询《三十六法》
8) 构局须静对纸素，胸中先定一章法，始能意在笔先，然后随意布置，遥自在。
当疏者疏，当密者密，从四边照顾而成，必能脱去町畦，超然尘外。
秦祖永《桐遥画诀》
9) 张士行云：凡写字，先看文字，宜用何法。
写字正如作文，有字法，有章法，有篇法，终篇结构，首尾相应。
10) 张敬元曰：字体各有管束，一字管两字，两字管三字，如此管一行，一行管两行，两行管三行，如此管一纸。
清.梁章钜《学字》
11) 使笔笔著力，字字异形，行行殊致，遥其自然，乃为有法。
清.宋曹《书法约言》
12) 古人论书，以章法为一大事，盖所谓行间茂密是也。
右遥《兰亭序》，章法为古今遥，其字皆映带而生，或小或大，随手所如，皆入法则，所以为神品也。
明.董其昌《画禅室随笔》
13) 曰空者，即黑白分明也：一字有一字之空处，一行有一行之空处，一幅有一幅之空处也。
清.冯武《书遥传》
14) 须上下空阔，四傍疏通，庶几潇洒。
若充天塞地，满幅画了，便不风致，此遥事也。
元.饶自然《绘宗十二忌》
15) 行款中间所空素地，亦有法度，疏不至远，密不至近，如织锦之法，花地相间须要的宜耳。
张绅《书法通释》
16) 言外无穷者，茂也;言内毕足者，密也。
清.刘熙载《艺概》
17) 务使通体之空白毋迫促，毋散漫，毋过低星，毋过寂寥，毋过排牙，则通体之空白，亦即通体之龙脉矣。
华琳《南宗诀秘》
18) 古人作书，乃合全篇布白，长短广下吨，各遥天趣，行书妙理，亦不外是。
清.范公勉《书法述要》
19) 书体均齐者犹易，惟大小疏密，短长肥瘦，倏忽万变，而能潜气内转，乃称神境耳。
清.刘熙载《艺概》
20) 作字贵有姿，尤贵有势。
有姿则能醒人眼目，有势则能摄人心神。
否则味同嚼蜡矣。
譬如美人有遥无姿，则不能动人。
清.遥墨仙《书法指南》
书法名家名作和名言精选
1) 夫作字之势，饬甚为难，锋恬来去之则，反复还往之法，在乎精熟寻察，然后下笔。
东晋.遥羲之《笔书论十二论》
2) 夫任笔成形，聚墨为势，漫作偏欹之相，妄呈险放之姿，疏纵无旧，轻浮鲜著，风斯下矣，复何齿哉。
明.项穆《书法雅言》
3) 作字以精，气神为主。
落笔处要力量，横勒处要波折，转捩处要圆劲，直下处要提顿，挑ti处要挺拔，承接处要沉著，映带处要含蓄，结局处要回顾。
清.朱和羹《临池心解》
4) 故讨论体势，奇偶为无先。
凝重多出于偶，流美多出于奇。
体虽骈必有奇以振其气势;虽散必有偶以植其骨。
清.包世臣《艺舟双楫》
5) 夫得射法者，箭乃端而远，用近则中物而深入，为势有馀矣;不得法者，箭乃掉而近，物且不中，入固不深，为势已尽矣。
唐.张怀灌《六体书论》
6) 凡作字者，首写一字，其气势便能管束到底，则此一字便是通篇之遥袖矣。
戈守智《汉溪书法通解》
7) 盖谓大字则欲如小书之详细曲折，小字则欲具大字之体格气势也。
南宋.陈栖《负暄野录》
8) 作字须有操纵。
起笔处，遥意纵去;回转处，竭力腾挪。
自然结构稳惬，所谓百丈游丝在掌中也。
清.朱和羹《临池心解》
9) 姿之于字，宁失之拙，勿伤于巧;宁失之丑，勿伤于媚。
清.遥墨仙《书法指南》
10) 作字之势，在乎精思熟察，然后下笔。
东晋.遥羲之《笔势论》
11) 平者，稳重也。
侧者，取势也。
清.冯武《书遥传》
12) 迟以取妍，速以取劲，先必能速，然后为迟。
若素不能素，而专事迟，则无神气;若专事速，又多失势。
宋.姜夔《续书谱》
13) 古人书有定法，随字形大小为势。
清.包世臣《艺舟双楫》
14) 字之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断，及其连者，气候通其隔行。
唐.张怀灌《书断》
15) 形不变而势所趋背各有情态。
势者，以一为主，而七面之势倾向之也。
元.陈绎曾《翰林要诀》
16) 凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。
东汉.蔡邕《九势》
17) 奇即连于正之内，正即列于其之中。
正而无奇，虽庄严沉实，恒朴厚而少文。
奇而弗正，虽雄爽飞妍，多厉而乏雅。
明.项穆《书法雅言》
18) 写字要有气。
气须从熟得来，有气则自有势。
大小长短，高下欹整，随笔所至，自然贯注，成一片段。
却著不得丝毫摆布，熟后自知。
清.梁同书《频罗庵论书》
19) 放纵宜存气力，势笔取势。
东晋.遥羲之《笔书论十二章》
20) 疾若惊蛇之失道，迟若渌水之徘徊。
缓则鸦行，急则鹊厉，抽如雉啄，点如兔掷。
萧衍《草书诀》